-09-:27·素说杂文
小学生的书法到底写得怎么样？多数人其实并不曾在市场上见过，毕竟他们书法不能称之为艺术品，更不具有市场的艺术价值。而在一些书法展会上，其实我们不难发现小学生的书法已经写得很好，而且一度受到大家的热捧。
很网友看到了他们的作品之后表示很好，难得他们小小的年纪就能学得一手好书法。小学生的书法受热捧，但在书法市场上出现的一些丑书法师就不乐意了，他们总是想要找一点法子来“炮轰”一下他们。声称小学生的书法是来纯练纯写出来的架子货，而且大多数学生的作品被高估了，只能算是他们一种学习的心得。
从书法的艺术上来讲，小学生的作品可能真的称不上书法艺术。但其实从他们的作品之中我们不难发现他们对书法的热爱，所以受热捧也是应该的。现在市场上的书法追捧分为二派，一派就是名人字画的收藏，说得简单一点就是主要争对于名人字画之间那种市场的短期收藏。
另一类就是真正的古字画艺术价值的收藏，但这类是可遇不可求的，也正是因为这一点，市场上很多的丑书大师们纷纷献艺，射书盲书，狂草更是层出不穷。当然这样的现象出现，艺术市场哪还有小学生书法立足的地方，这样一来他们的作品自然是被丑书大师们看不上了。
但群众的眼睛是雪亮的，丑书大师被捧起其实就是因为他们的名声与市场的畸形所决定了。乱写乱画，并且把自己的所谓艺术说得比天高，还有丑书大师声称自己的书法是比过了颜柳体，小学生的书法更不用说了，他们连草书都不会写，毫无意境可言，哪称得上是书法。
炮轰别人很在行，但就是自己写得怎么样却是分不清，只要是市场上有人捧着，那他们就可以自称一派，盲书不用看纸就可以画出来，射墨书法拿注射器就可以喷出来。到底什么是艺术，什么是书法，其实有网友就表示倒不如都静下心来看一看小学生的书法作品，回到书法艺术的起点来看看什么是艺术的美感。
书法界的丑书实际上就是个圈套作者：黑子文章来源：新浪收藏加入时间-12-89:07:44“丑书”这一叫法的提出，以及它的发酵，始终在被一撮居心叵测的人给操纵着、利用着。而这是一撮什么人呢？简单说就是书法写得真叫人看了恶心，一瓶子不满半瓶子晃荡，甚至不学无术、无德无才，但又爱动歪脑筋、打歪主意，千方百计想出名的那么一撮人。总之是一撮真正的丑书跳蚤们。
近段时间看了沃兴华和刘正成两位先生对“丑书”一事的回应，觉得他们显然过于了敏感，也过于着急。他们当真地以为外界真就在骂他们、在批评他们，其实不然。这只是那么一撮不良居心的跳蚤们有意在制造矛盾、制造话题、制造舆论，并虚张声势，从中借以扬名，借以打造自己的圈子罢了。他们试图把王镛、石开、何应辉、沃兴华等几位“流行书风”的主将挖过去，变成他们丑书队伍中的一员，充当他们对外宣传的“工具”，甚至是挨骂时的挡箭牌。“骂我们写的是丑书，是你们不懂欣赏吧。看，人家王镛、石开他们写的也都是丑书，和我们一路，他们难道写得差、写得丑吗？不懂就不要瞎说！”瞧，这就是那些真正的丑书跳蚤们对外为自己辩护和宣传的一套说辞。殊不知，王镛、石开、何应辉、沃兴华等几位写的压根儿就不是丑书，相反他们的作品不仅有功力，也有性情，有传承，也有探索和出新，可以说在当今书坛他们的作品无疑是出众的，也非常具有代表性，却被这撮真正的丑书跳蚤们故意从中歪曲，甚至偷换了概念，混为一谈、混淆是非了。所以对于沃兴华和刘正成来说，完全没必要给予回应。这一点王镛和石开，包括何应辉就做得很好，这才是真正的高手，无招胜有招，不出招就不会中招，不理睬，就不会上当，就不会陷入这撮跳蚤们设下的圈套。
的确，做为沃兴华和刘正成，你们自己写得好不好，自己心里应该很清楚，真正专业的书法人也看得出来，所以完全犯不着卷入这场由跳蚤小丑们蓄意谋划的争辩，未免自降了身价，格局显然没打开，不仅感觉小气，还惹了一身的麻烦。刚才说了，其实你们的作品并非丑书，并非跳蚤们给定位的那样，也不是大众真正批评和讨伐的对象。那些诸如“当今十大丑书人物”之类的言论和帖子等，完全不需要理会，纯属是其中入选的几位低逼格的丑书跳蚤或者他们的同*有意所为。这帮人故意把你们拉进来，拖你们下水，来衬托他们，这样无意间你们也就加入了他们设计好的阵营和圈子，为他们贴金造势。你们却也果真上了当，信以为真地认为外界当真就在骂你们、批评你们。其实不是，外界批评的是恶搞的曾某、一（朱）某之流，以及那些杂耍的江湖派，与你们无关。即使出现了批评你们的文章，那基本也是这撮真正的丑书跳蚤们搞的*，耍的伎俩，故意而为的，大可不必在意。这撮人为了一己或者他们的小团体之名利，拉你们的大旗作他们的虎皮，借你们的虎气扬他们的威风。所以千万要和这帮真正的丑书跳蚤们划清界限，免得到 降了自身格调不说，还惹了一身骚。
当然沃兴华、刘正成等的理论文章还是要继续写的，而且非常有必要写，但一定不要再提及丑书，更不要试图为此争辩，丑书和你们无关！你们就纯粹地写你们的学术文章，你们的理论探索与书法实践，在真正的专业人面前已经是有目共睹。但你们的言论和文章一旦自作多情似的涉及到丑书，并予以争论，无疑就在为这帮真正的丑书跳蚤们从中提供了若干用来扭曲书理、混淆视听的说辞，以及兴风作浪的资本和方便，这也无疑抬举和放纵了他们，将影响很坏！所以再次提醒一下，切勿与这撮丑书跳蚤们为伍，以防被他们身上的病*传染、 ，成为他们利用的工具，以及挨骂的替罪羊！（注：本文作者黑子， 文化学者、文艺批评家）
博物馆现存4方琅琊紫金砚都有人仿制了？为啥都是临沂人复制的？
原创作者：紫金李
请带着问题读文章：
，博物馆现存4方古代紫金砚分别什么样？
第二，古代琅琊紫金砚今人仿制的有几块？
第三，仿制的都是临沂人，为啥收寿春八公山和临朐人不仿制？
（1）
现存博物馆的琅琊紫金砚有4方。
方，现存首都博物馆，凤字形砚，是年上半年出土于元大都遗址和义门内后英房。砚长22.7、宽17.5、厚3.9厘米。砚的前部有两足，砚池向后倾斜，砚面有明显的墨痕。出土时已残破，右上角砚池部分缺失。砚背面自右至左竖向阴刻铭文五行，字有残缺，曰：“此琅琊紫金石所□，易得墨，在诸石□□□永□□□，皆以为端，□也。”落款为“元章”二字。
第二方，现存西安碑林，系年征集的出土物。砚为长方形，长23、宽15.8、厚2.9厘米。砚面大于砚底，四边内敛。砚堂呈长的八角形，水池底部破损成洞，前、左、右三边亦破损。砚背往上隆起，有铭曰：“绍圣四年造紫金石砚”。绍圣系北宋哲宗赵煦时期第二次改元年号的 一年。这个时期，正值米芾中年（46岁),是紫金砚盛行阶段。
第三、四方，现存临沂市博物馆，年在临沂城东南方向小皇山发现明代沂州卫指挥使李瀚等人的墓葬，出土了2件紫金砚，是国内首次用考古发掘的手段从墓葬里面出土紫金砚的铁证。第三方尺寸为长20厘米、宽8.15、厚2.3厘米；第四方尺寸为长20厘米、宽9.、厚2.53厘米。
（2）
近年来，琅琊紫金砚得到世人的重视，尤其是临沂砚界，纷纷仿制古砚。我们一起来欣赏下。
下图为孙老师仿制的首都博物馆琅琊紫金砚（来自博客紫气东来）
下图为郭老师仿制首都博物馆琅琊紫金砚（来自
